或许是因为这个孩子真的是上天赐给宁卫民和松本庆子的礼物。
或许是因为宁卫民给自己的所有基层职工们都发了红包的壮举，给他们自己也积了德，添了福气。
反正自从宁卫民和松本庆子回到日本东京，确定庆子怀有身孕之后，他们的运气就变得特别好。
简直是要什么有什么，心想事成，事事如意。
松本庆子这个未来的孩子妈，先是欣喜地得知，不在日本的这段时间里，她所主演的电视剧《黑皮革记事本》，从第三集开始，就牢牢占据全国日剧热榜榜首。
最终以分时平均33.7%，分时最高39.1%的收视成绩收官。
这个成绩甚至让这部剧挤进了至今为止日剧收视率最高的第五位。
跟着她又从松竹那边得到了一份令人惊喜的分账数据。
获知雾制片厂出品的第二部大作，在情人节上档的《摘金奇缘》在也获得了成功。
最终在日本全国斩获了三十三亿円的票房，为雾制片厂的影片又创造了新的高票房成绩。
而且这部电影电影主题曲《川流不息》在日本乐坛也取得了极大反响，单曲随着影片票房节节走高，迅速蹿升至热榜榜首，被人们广泛赞扬。
由金牛股为这部电影制作发行的原声专辑同样在日本市场大卖了五十五万张。
到目前为止，仅仅光这部影片在日本的票房和原声专辑的收益，覆盖制片成本便已经足够，甚至已经开始盈利了，起码有三四亿日元的利润。
也就是说，这部电影已经注定大赚了。
未来其他市场的收益那就全都是纯利了。
而且今后有关版权的收益，还会源源不断让雾制片厂获得收益。
但这还不是最重要的，关键是这部电视剧和电影，报纸上完全是一片叫好，少见批评的声音。
这也就意味着松本庆子的雾制片厂在电影业内不但进一步巩固了地位，增加了话语权。
而且还在原本由各大电视台几乎完全控制电视剧制作方面打开了局面，强行撕开了一道缝隙，获得了一定的发展空间。
另外，由于松本庆子名下的法国片，和宁卫民带到日本的华语片市场表现都不错，而且他们的片库电影数量和种类，足够这些独立影院常年上映的。
现在不但决定和他们保持长期合作关系的独立影院越来越多，东京、大阪、京都都有了稳定的合作对象。
松竹映画的帮衬，更是把这些电影的放映业务，进一步覆盖到了横滨、札幌、神户、广岛、名古屋。
可以说，宁卫民和松本庆子以片库为依仗，把一些原本不成体系的独立小影院控制在了自己的手里。
虽然他们俩并没有投资建立影院的打算，但是这样的话，也算是拥有了他们自己的院线，起码可以覆盖大多数日本的大城市，保证至少五十块银幕的同步上映。
所以也正是因为这样，宁卫民借助妻子的雾制片厂引进日本的第一部港片《倩女幽魂》，才能借助松竹映画的院线和这些独立影院，把开画银幕提高到了一百四十多家电影院同步上映的数目。
而且很快就证明了这部电影是一匹票房黑马，首周票房就达到了两亿八千万日元。
没多，影片票房的好坏取决于多种因素。
包括影片题材及剧本、主创团队、影片定位、影片质量、票价、档期、发行、院线排片、宣传推广等多个方面，但无论怎么说，开画的银幕数量是最重要的。
越多的影院放映就会有越多的观众能看到，越有利于口碑发酵。
这就是为什么《倩女幽魂》能在日本火了，对比原有历史，哪怕这次没有张国荣和王祖贤两位主演来日本为影片宣传。
可就因为开画的数量够多，依然让这部电影凭借着优秀质量，浪漫的国风审美，以及日本人喜欢的题材，也让这部电影火了，注定最终票房会远超原本历史的三亿六千万日元。
总之，松本庆子的雾制片厂以让人难以想象的速度完成了蜕变，成为了让日本业内必须尊重的制作机构和出品方。
现在无论是作为媒体平台的电影院线还是电视台，又或是以喝艺人血谋生的经纪事务所，都不能不对雾制片厂笑脸相迎。
因为雾制片厂不但喜欢拍摄大制作的作品，而且还能频频取得成功，这样的制作能力，对于他们简直太重要了。
雾制片厂能带给他们的好处简直数不胜数，现在在他们眼里就等于随意撒币的印钞机和摇钱树。
可以说，只要雾制片厂今后的大制作作品，今后不遭遇滑铁卢式的失败。
这家影视剧制作机构就会是他们永远无法拒绝的合作伙伴。
抛开底蕴和经营规模不谈，就谈目前的业内影响力。
其实在业内人士眼里，雾制片厂已经和日本映画界“五大”可以相提并论了。
只要能逐渐把每年拍摄的作品数量提上来，雾制片厂成为“六大”就是板上钉钉的事儿。
所以正因如此，松本庆子接下来在第11届日本电影学院奖中再次获得最佳女主角大奖。
而她的雾制片厂以《李香兰》这部电影荣获了日本电影学院奖最佳电影、最佳导演、最佳女主角等七项大奖，甚至成为了1987年度日本本邦票房第一影片，也就都是顺理成章的事儿了。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！